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“冷红叶叶下塘秋,长与行云共一舟。”姜夔《忆王孙》原文与赏析

wusong999 时间:2016-07-31 忆王孙(姜夔)
【原文】   冷红叶叶下塘秋。   长与行云共一舟。   零落江南不自由。两绸缪。   料得吟鸾夜夜愁。
【赏析一】
  这首词题下有序云:“鄱阳彭氏小楼作。”鄱阳,即今江西波阳县,是词人的故乡。彭氏为宋代鄱阳世族,神宗时彭汝砺官至宝文阁直学士,家声颇为显赫。此词写秋日登彭氏小楼,伤飘泊、怀远人是这首小词的主题。   起句以写景引起,并点明节序。冷红,盖指枫叶。霜后的枫叶一片绯红,在肃杀的秋风中,正一叶一叶飘落到秋塘中去。白石词多用“冷”字,如《扬州慢》“波心荡,冷月无声”,《踏莎行》“淮南皓月冷千山”,《念奴娇》“嫣然摇动,冷香飞上诗句”,《暗香》“香冷入瑶席”,而且往往以通感的形式出现,将自己凄凉的身世之感移情到几个创造的意象中。用“冷红”形容飘散的枫叶,顿觉凄冷的气氛笼罩全词。古代文人伤时悲秋,见秋风落叶,或怀念故土,或忧伤身世,并不稀见。不过,次句“长与行云共一舟”,句法颇为新颖。行云,常用来比喻飘泊江湖的游子。如曹植《王仲宣诔》:“行云徘徊,游鱼失浪。”张协《杂诗》:“流波恋旧浦,行云思故山。”姜夔一生未仕,四处飘泊,行踪不定,用“行云”来象征其身世,很为恰切。这里他不直说身如行云,而偏说“长与行云共一舟”,这就不落俗套。词人浪迹江湖,居无定所,乘舟走到哪里,天上的行云也仿佛跟到哪里,这难道不是与行云“共一舟”么?以上两句,泛写登楼所见所感,不仅切合当时所处的环境,其创意出奇之处,也透露出白石词“气体超妙”(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)“如野云孤飞,去留无迹”(张炎《词源》)的特色。下一句承上意,具体点明所处之地。不自由,即不由自主。白石一生未仕,布衣终身,穷愁潦倒的知识分子为生计所迫,以请客身份或寄人篱下,或因人远游,辗转风尘,哪有安身立命之地?“不自由”,看似浅淡,却道出了飘泊江湖的无穷酸辛。游子在孤独落寞之际,总要想起知心体贴自己的故旧或亲人,结尾两句即由伤飘泊转到怀远人。“两绸缪”,一笔两用,兼写男女双方。绸缪,缠绵之意。《诗。唐风盈觞酒,与子结绸缪。“此句写自己与合肥情侣双方情意绵绵,相互思念。”料得吟鸾夜夜愁“则专写对方。古人觉以鸾凤喻夫妇,此处”吟鸾“而加上”料得“,当指因相思之苦而夜不成寐的伊人。让人想起李商隐的诗句”夜吟应觉月光寒。“由自己思念对方而想到对方会无限思念自己,透过一层,感情更为深至,意境更为深远。”夜夜愁“,写出对方无夜不思,无夜不愁。词人相信对方对自己如此真挚思念,也正反映了词人对于对方的一往深情。 忆王孙
【赏析二】
  唐孙棨《北里志》谓天水光远以诗题杨莱儿室,有”萋萋芳草忆王孙“句。宋秦观《忆王孙》词,全用其句,因以为名。又名《独脚令》﹑《忆君王》﹑《豆叶黄》﹑《画蛾眉》﹑《阑干万里心》﹑《怨王孙》。单调,三十一字,五句五平韵。亦有双调,五十四字,仄韵,见《复雅歌词》。参阅《词谱》卷二。   曲牌名。属北曲仙吕宫。字数与词牌前半阕同。北曲仙吕宫又有《一半儿》,与此曲相仿,仅末句改七字为九字,”一半儿“三字重复出现。参见”一半儿“。
【赏析三】
  姜夔的词总体委婉,就有清醇、清刚、清劲、健笔写柔情等个性,这些笔者在《姜夔词风的个性特色》一文中作了介绍,这里不作详述。   姜夔词委婉程度相当惊人,到了非一般文化含养者不能理解,就连大师身份的王国维也被蒙住了,没有读懂姜夔的词旨,详见笔者的《姜夔文化与王国维的<人间词话>关系探讨》一文,后来者误读姜夔大多是被王国维的《人间词话》所导,进入了一个无法跳出的怪圈,而且有不少学者想”逃“出王国维画的圈,终未”逃“脱,也有不少人想称赞姜夔,又设法圆王国维那以”无一语道着“为基础的”隔“,以朦胧而颂之,事实上是学者也与王国维一样,未能真正去理解姜夔词旨,终是被姜夔词的委婉程度给拦在姜夔文化之外。 忆王孙
【赏析四】
  《忆王孙》,词牌名。或名《念王孙》。此调创自李重元,取词句”萋萋芳草忆王孙“末三字为调名。据清人毛先舒《填词解》云:《北里志》载天水光远题杨菜儿室有”萋萋芳草忆王孙“句,盖秦词袭用此旬。秦观创此调后,宋元人多照此填词。《梅苑》词名《独脚令》;谢克家词名《忆君王》:吕渭老调名《豆叶黄》陆游词有”画得娥眉归旧时“旬故名《画娥眉》;张辑词有”几曲阑干万里心“句,故名《阑干万里心》;另有名《怨王孙》者,双调54字,见于《复雅歌词》,与以上单调者绝然不同。   这里只介绍单调五句31字而句句押平声韵的一例。
【赏析五】
  白石的羁旅飘泊之词不重对飘泊的具体抒写,而重在抒发一种孤独、伤感的内在情绪,将人引向更幽微之处。   这首词的妙处在于将身世之感与怀人之思打并在一处,因而显得蕴藉含蓄,别有风致。
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